ТЕНИ ИСЧЕЗНУВШЕГО НА ЭКРАНЕ.
Существовавшая на протяжении сорока лет Германская Демократическая
Республика была не только политическим, но и культурным феноменом. В ней
сформировались свои самобытные литература, музыкальное искусство, живопись и
скульптура, архитектура, театр и кинематограф. Многие произведения искусства
мастеров ГДР канули в лету вместе со своей страной, но даже тот слабый след
культурной традиции социалистического Восточногерманского государства, который
можно сейчас наблюдать, вызывает уважение к творцам и восхищение их
мастерством.
Одним из ярких представителей творческой интеллигенции ГДР был
замечательный писатель Вольфганг Шрайер (Wolfgang Schreyer). Он был автором
множества книг, сценариев фильмов и публицистических работ. В основном он
работал в жанре остросюжетного политического, шпионского триллера, описывая
происки империалистических государств против стран социализма и народной
демократии, воспевая революционную и освободительную борьбу народов Латинской
Америки и Ближнего Востока. Три его произведения: роман «Сон капитана Лоя» (Der
Traum des Hauptmann Loy. 1956), повесть «Лисы Аляски» (Alaskafüchse. 1959) и
роман «Прелюдия 11» (Preludio 11. 1964) были успешно экранизированы на
киностудии DEFA. Разбор
двух первых экранизаций и их сравнение с литературной основой – интересен и
увлекателен в плане постижения взаимодействия двух видов искусств – литературы
и кинематографа.
Страшный сон наяву.
Фильм режиссёра Курт Метцига (Kurt Maetzig) «Сон капитана Лоя» был снят в
1961 году, и является достаточно точной экранизацией романа. Однако втиснуть в
1 час 23 минуты экранного времени все сюжетные линии, истории всех героев книги
было всё же довольно сложно, потому различие между фильмом и литературным
источником лежит именно в отсутствии этих эпизодов.
Краткое содержание фильма: Транспортный самолёт ВВС США с шестью
пассажирами на борту совершает перелёт из Триполи в Осло. Командир корабля,
следуя секретной инструкции, садится на авиабазе в Фюрстенройте (Западная
Германия), где получает секретный приказ: используя поиски над Балтикой потерпевшего
крушение гражданского самолёта как прикрытие, войти в советское воздушное
пространство и высадить над островом Саарема шпиона, который сел на самолёт в
Фюрстенройте. Капитан Лой, понимая, чем грозит такой полёт, опасаясь за жизни
ни в чём не повинных пассажиров, пытается помешать этому…
В сюжетной линии фильма отсутствует второй самолёт, участвующий в
секретной операции, стратегический бомбардировщик Convair В-36 «Peacemaker», и
соответственно связанное с ним пари между Лоем и мистером Мэколи какой самолёт
прибудет в Осло раньше – «Миротворец» или их «Супер-Кони». Только сеанс
радиосвязи с самолётом номер 744 раскрывает зрителю присутствие второго
самолёта.
В фильме не говорится о том, что капитан RAF Ричард Лой женат. Судя по всему,
шутка о том, что красота английских женщин и изысканность английской кухни
сделала из английских мужчин великих мореплавателей, путешественников и
первооткрывателей, была знакома Шрайеру. Миссис Джейн Лой показана в романе как
некрасивая, недалёкая, и очень надоедливая женщина, что мимолётный флирт с
эффектной американкой Дорис Грейвз заставляет капитана Лоя не только забыть о
супруге, но и поселяет в его голове «крамольные» мысли о разводе.
Не показаны в фильме и переживания и биографии членов экипажа «Super Constellation» – борт 860. Для командира корабля первого лейтенанта Фила А. Родни полёт из Триполи в Осло должен был быть одним из последних в ходе службы в ВВС США – через месяц ему предстояло увольнение, и он уже строил планы на жизнь «на гражданке». Сложная судьба и жизненные обстоятельства у второго пилота мастер-сержанта Флипа Ласки – до войны он был пилотом польской авиакомпании LOT, во время войны был вынужден покинуть Польшу и оказался в Америке, где были востребованы его опыт и мастерство. К сожалению, у Ласки не всё благополучно с семейной жизнью – его жена Элен, которую он боготворит, изменяет ему, и все, кроме него самого, об это знают.
В фильме нет противостояния штурмана лейтенанта Рэкса Мартина и
журналиста Эдварда Шарпа. Истинный американский патриот Мартин, воспитанный в
духе антикоммунизма, воспринимает любую критику политики США и вооружённых сил
страны, как коммунистическую пропаганду, а Шарпа считает своим личным врагом за
его статью, где тот, под вымышленным именем Пэвард, назвал выполнение самоубийственного
приказа командования погибшими боевыми товарищами лейтенанта «глупостью раба».
Лейтенант Мартин, втираясь в доверие, позволяет Шарпу неосторожно разоблачить
себя, а потом ломает его волю угрозой расследования в ФБР. В фильме есть только
эпизод, где, стремясь подавить бунт среди пассажиров, Мартин угрожает Шарпу
ФБР, и тот после этого превращается в безвольного слизняка.
Довольно блёкло показан в фильме образ шпиона – барона Арвида фон
Унгерн-Штернберга. А в книге это довольно сочный персонаж. Шрайер описывает его
жизненный путь довольно подробно. Барон – остзейский немец, до войны живший
праздной жизнью в своём имении в Латвии. После присоединения Прибалтики к
Советскому Союзу, бежал в Германию воспылав лютой ненавистью к большевикам. С
началом Великой Отечественной войны барон вернулся в Латвию в составе войск СС,
и не столько воевал с Красной Армией, сколько занимался карательной
деятельностью на оккупированных территориях. После разгрома Третьего Рейха
барон бежал в США, где влачил жалкое существование страхового агента. В конце
концов ему наскучила спокойная жизнь, и он предложил свои услуги ЦРУ США,
вернувшись на тропу войны с коммунизмом… Так же в фильме не показаны наземные
похождения барона, после приземления с парашютом, и его арест чекистами. О том,
что шпиона взяли, Лою сообщает полковник Макаров…
К большому сожалению, в фильме не рассказывается о конфузе с любовным
треугольником капитана Николая Толюшкина. Он одновременно крутит романы с двумя
бабами. И вот однажды обе должны прийти в одно и то же место в одно и то же
время, и чтобы не допустить их встречи капитан Толюшкин стремится их развести в
разные стороны. Но как только он собирается на встречу с ними, звучит боевая
тревога, он получает приказ вылететь на перехват нарушителя воздушного
пространства Советского Союза. Он выполняет свой воинский долг – сбивает самолёт-нарушитель,
получает ранение, но в это время его бабы встречаются, выясняют отношения, и
посылают его… В фильме капитан Толюшкин появляется уже в госпитале и
разговаривает с Лоем.
Курт Метциг завершил фильм сценой прощания и посмертным награждением
капрала Дорис Грейвз крестом «За выдающиеся заслуги». У Шрайера роман
заканчивается глумливым смакованием подробностей вскрытия трупа Дорис
организаторами секретной операции, которая чуть не спровоцировала Третью
Мировую войну.
Песец – лис полярный.
Снятый в 1964 году режиссёром Вернером В. Валльротом (Werner W. Wallroth) по сценарию Эгона Гюнтера (Egon Günther) фильм «Лисы Аляски» представляет собою вольное переложение повести Шрайера – там действуют те же герои, в тех же местах, в то же время, что и в повести, но совершенно не так как описано в книге.
Скорее всего, расхождение фильма с литературной основой является следствием вмешательства, ещё на стадии написания сценария, советских товарищей. Дело в том, что в книге лётчики авиаэскадрильи «Лисы Аляски» с базы Айси Кейп занимаются поиском и сбором информации, радиоактивных следов советских ядерных испытаний в Арктике (полигон Новая Земля), в фильме же они ведут поиск советских подводных лодок.
Действие повести происходит в небе Арктики и на её льду, и Шрайер даёт
краткий экскурс в историю освоения полярных широт, рассказывает о трагической
судьбе исследователей и предпринимателей, погибших во льдах. Этим повесть «Лисы
Аляски» перекликается с романом В. Каверина «Два капитана». Никаких
исторических отсылок в фильме, увы, нет.
Зато в фильме есть «прогулки по Бродвею» – шастания по крыше барака Боба Харриса и Джима Лесли, когда они фантазируют о мирной жизни…
В повести Бренда Рид влюбляется в капитана Лесли, ищет встреч с ним, но наедине они остаются только раз. В фильме у них полноценный роман, с многократными «приключениями».
В повести жених Бренды Гордон Грей жестоко избивает Джима Лесли уже после всех трагических событий. В фильме он избивает капитана Лесли в самом начала, как только тот посмел охмурить Бренду, но Лесли в «матче-реванше» берёт верх над Гордоном.
Лейтенант Боб Харрис в повести «героически» гибнет в ледяных водах Арктики, уничтожив секретные данные полёта, перед угрозой их захвата русскими. В фильме ему на советской подводной лодке ампутируют поражённую гангреной руку, и он остаётся жив.
Если сам фильм оканчивается отнюдь не хеппи-эндом, то финал повести
мрачен и безысходен – Шрайер в нём показывает мастерство писателя-реалиста.
Фильмы «Сон капитана Лоя» и «Лисы Аляски» яркие примеры
антиимпериалистической пропаганды в искусстве кино социалистической Германии.
Оба фильма, а также фильм Курта Метцига по роману Вольфганга Шрайера
«Прелюдия 11» рекомендую к просмотру всем, кто увлекается историей, любит
остросюжетное кино и авиацию!
Комментарии
Отправить комментарий